仁者乐山山奇雄， 智者乐水水逾清。 芳草萋萋兰亭序， 墨池摹尽隐真龙。 任智，1955年生，字洪泽，号隐龙。安徽界首市人。现为欧派书画艺术研究院签约艺术家、中国书法家协会会员、安徽省书法家协会副主席兼省书协教育委员会主任、阜阳市书法家协会主席、中国书法家协会“中国书法名城（之乡）”联谊会常务理事、阜阳市书画院名誉院长、淮海经济区四省二十市书法家协会联谊会执行主席。曾任安徽省文联第五届委员、阜阳市文联主席。 任智老师自幼喜爱书法，师从舒同、林散之、程十发诸名家，书法上研金文古隶，书风追朔魏晋唐宋，尤其是近年来，对明清书画家王铎、邓石如、吴昌硕潜心研悟、心摩手追，意在集历代书家风神，成自家书画风范，书体全面、擅篆隶行草，评论家评其作品“书体全面、个性明显、古法中有新意”。 任智始终奉行一句格言：艺术，用实力说话。
谢 安安 双眼皮 平头正脸 睫毛翘上天 回头倾城笑 帅遍整个上海滩 再帅也没有什么用 被妈妈捉住往扬州送 安安，真名谢安杰，八岁，扬州人，顽皮而不赖皮，捣蛋而不浑蛋，全国人民都 喜欢他。 适合的工作：解放台湾，按死美国，弄死日本，吃大闸蟹。
致：非遗传承人郭海洋先生 开天辟地槃瓠瓜， 悬壶济世悯天下。 嘴小肚圆乾坤大， 文人骚客爱不暇， 食能果腹飨黎庶， 几多行走帝王家。 弄潮男儿海洋志， 甘做一世葫芦娃。
张兆明，1955年生于江苏徐州，国家一级美术师，教授，进修于中央美术学院，鲁迅美术学院、中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、中国工业版画研究院研究员、中国东北雪书画艺术研究院院长、鸡西市群众艺术馆美术研究员、鸡西市美术家协会副主席，1993年文化部命名的“鸡西版画之乡”组织者之一。
杨章进，河北任丘人，中国美术家协会会员;中国工笔画学会会员;河北省书协、美协会员;石家庄市画院特聘画师;先后就读于中国书法家协会书法培训中心高级班;文化部现代工笔画院工笔画家高研班；中国国家画院唐秀玲工作室。
贺大年，1966年1月1日出生于古都长安一个书香门第，自幼酷爱丹青，经常深入生活中画速写，人物写生形神兼备、栩栩如生，中国画笔墨泼辣、淋漓大气酣畅，注重气势，遵循长安画派，一手伸向传统、一手伸向生活，临摹、吴昌帧、齐白石、潘天寿、黄胄等大师作品。 中国美术家协会会员，中国石齐艺术研究会副会长，北京石齐画院职业画家，陕西省政协书画联谊会理事，陕西书画艺术研究院研究员，陕西书画院理事，陕西神州书画研究会办公室主任，西部人物画院副院长，京都画院副院长，长安水墨画院副院长。
丁筱芳，字小方，斋名紫逸阳轩、天圆地方。1957年生于上海，祖籍浙江绍兴，毕生于上海大学美术学院中国画研究生班，现为上海中国画院画师，国家一级美术师，中国美术家协会会员，上海美术家协会理事，上海觉群书画院副院长。
徐志良，一九五五年出生于上海，现为中国国家工美协会全国常务理事，上海海上水墨画院理事会理事长、副院长，企业家艺术沙龙会长，江南画会副会长。 自上世纪七十年代初，志良即拜永嘉黄达聪先生为师研习书画：兼得沈觐寿先生、褚保权先生亲灸，传授技法，评点习作，遂入中国书画之堂奥。与大多数初学者不同，志良于书画之道并无陈腐的门户之见，其转益多师，取法唯上、视野开阔。情韵高迈，尤以山水画兼得诸家之长
刘小明，20世纪60年代中期生人，祖籍江西临川。字道一，号一点堂。毕业于中央美术学院国画系。现为独立书画艺术家。 根系才子之乡江右临川的刘小明自小受到临川文化的浸淫，其外公系山东邹县人氏，乡村私塾先生；懵懂岁数就见过母亲握毫在木桶上号写颜体姓氏印记。父亲是从老家山村走出来的大学生，后来成为整个小城叫得响的“金算盘”（数十年会计无错账……）爷爷聪慧勤劳，凭才智和汗水攒下了一片山地和满坡的桃李花果林，按现在就该贴一块农民企业家的标签了。可世事无常，不久戴上的是一顶地主的黑帽，给这个家族及子孙带来无穷尽的苦水……当然也给从小就爱在河滩涂涂画画的刘小明埋下了艺术的种子……狭窄的枇杷小院溪畔，才上小学的他与哥哥联手创作诗画配系列“江南小景”；充斥红歌的小县戏院后台，指望儿子今后能凭一技之长不至饿死的父亲带他去见同乡美工跪拜为徒……无即是有，少即是多，一即是全……这些看似哲学的命题，在刘小明幼小的心灵已像水墨缓缓洇开……也是他后来给自己的名号和斋堂定位的源头。刘小明早年就读中文系，清新脱俗、画面感强烈的散文出手不凡登上《电大语文》，并得到已名声遐迩的贾平凹的亲笔来信和好评。后又到中央美院攻读中国画高研班。此后一直从事书画鉴赏收藏拍卖工作，曾经为山东卫视“收藏天下”栏目和广东电视台主讲近现代书画鉴赏一百集。 从小喜欢艺术的刘小明兄诗文书画皆其所爱，近年来他在书法笔墨练就了扎实的功夫，同时主攻山水画，对石涛、八大山人等情有独钟，遂形成了个人特色，境界大开。与当下很多职业画家不太一样，小明的山水画具有笔墨纷披，极富感染力的特点。与当下很多职业画家不太一样，小明作画特别突显笔墨情趣，他把书法中金文大篆里的金石气息和狂草书的纷披野逸运用于山水树石的构形，所以饶有一种飞动一朝飘逸的感觉，这成为刘小明画作的一个个性语言特征，十分难得。许是因为先有文学修养的缘故，小明的画很讲究生活气息和人文立意，整体印象是来自生活，但又有思想的提炼，形式上既不讨巧古人，也不不迎合时俗，他只是静静地写自己的内心感悟。《澄观图》《秋声图》《山林听瀑图》等是这类作品典型的代表。当今画坛，功利主义盛行，一味勾摹古人和完全抛弃传统的现象充斥画坛，许多画家只知道玩弄丹青，而不知道取会生活，更谈不上提炼意境，小明恰恰在这一点上，大胜于许多同行，所以他的画不是死板摹古或摄景，而是有生命活泼泼的情感链，有精神提炼的身体山水场.
